女儿楼

戴锦华老师在某篇关于国内女性形象、妇女解放的论文中提到的电影。我一般不喜欢文学性旁白、独白，但这部的主人公伤感的追忆、心声，自然地贴合画面，不但奠定情感基调，开场的诗意鸟儿还带出一个富于幻想、精神世界充实的工作者形象，让人不禁想象她经历的辛酸委屈

胡玫导演确立了女性的主体意识，仅此便可以在华莱坞影史上值得书写。葛优打了个酱油。

八十年代，多么细腻的女性视角叙事。 虽然影片绝大部分篇幅着眼于女性在政治运动中被剥夺本我，但第五代女导演胡玫仍将受制于文化环境与时代背景的女性塑造为积极的主体，力图向我们表达“女性是什么”和“女性需要什么”的母题。终于不见当今司空见惯的“温暖现实主义”结尾。 丁翥，多么美好的名字，一旦记住应该很难忘记吧。

19岁只是朦胧的感情，15年后还在幻想，那就是不成熟。就算这份感情有可能成，这个男人也不一定就是你理想的伴侣，何况只是个萌芽，并没有多少的深交，何必一直这么幼稚下去呢？

处处弥漫着创作者对角色含情脉脉的眼光和最温柔的善意。从第一个镜头观众就会知道这部电影对于构图、色调、调度等画面因素的充分注意，而这些从没试图去隔断过情节的缓缓流淌。徐晔出色地完成了她的表演，从16岁单纯却倔强的护士学校新生，到三十而立成熟又匆忙的护士长和人妻，转变毫无突兀感。后半程她所有的心不在焉和郁郁寡欢都有着坚固的支撑——因为那段懵懂的情窦初开太美好了，尤其是包扎的那场戏，两人关系充满了灵与性、渴望与克制的微妙平衡；你可以把这种情绪归咎于文革这么一个文本背景，也可以更切实际地，把它当做是一个还没有学会去爱和去争取的女孩子的人生悲喜。