天伦之旅 Stanno tutti bene

7.13 MOMA 莫里康内影展。一个个熟悉的呆梨地标勾起微笑，直至我的第二故乡里米尼的海滩出现，离开也不过几年，却还是瞬间热泪盈眶。影像记忆里一直风流倜傥的马塞洛在影片中已是暮年，风趣且话唠，孤单又阳光。看着他吹着口哨带点狼狈地探望生活在不同城市看似光鲜的子女，即使是非常亲近的家庭关系，也有很难承受的爱的重量。父母和子女背负着彼此“为了你好”的热望，竭尽所能地展示着“一切都好”，电影语言呈现的人性幽微和细腻情感又温暖又酸楚。老父经历噩梦成真，病榻前清醒叮嘱子孙“葡萄酿成的葡萄酒才是最好的”“不要成为伟大的别人，去做想成为的自己”。而旅行终途，仍要对思念的妻子说着“一切都好”，保持着新生儿握钱剪指甲一定会有好运的执念。

#ENNIO百老汇纪念影展#“你们要记住，葡萄酒必须是葡萄做的。”期待多年的名作，一场怀旧的天伦之旅，今年夏天终于大银幕得缘一见……依然是Giuseppe Tornatore早期的温情感觉，配置上还是《天堂电影院》老班底，伴随着大师Morricone天籁之音熟悉的小Toto出场，还有倍感亲切的Marcello Mastroianni（戴上老花镜显得更呆萌）。这部电影可谓Tornatore超越前人的“野心之作”，明眼的影迷依稀可看到他对安哲小津费里尼等电影巨人的各种模仿致敬，意大利今非昔比的各种社会问题&穿插的梦境意识流，还有那个始终未曾出现的儿子（照片上明显是导演自己客串），都像是一首意犹未尽的散文诗。老父亲寻亲之旅未果，最后反而认清了残酷现实（被子女们的谎言围绕不如自己早点解脱），试想下，假如当初Tornatore横下心着创新之路不断耕耘跋涉，今天或许能超越前人吧

+ 重温，托纳多雷最佳

240811莫里康内配乐电影展。“小镇青年离家闯世界，忧心忡忡的家乡父母与报喜不报忧的子女”—此内容并非我观影时的重点，但豆瓣影评对此感慨（包括后来复拍版）最多，就想到小津的《东京物语》以及中国类似情形。此片与《东物》已跳脱了具体的现实主义（因城市化、现代化已有相当长历史），进入到对这一持续性普世情感类型进行艺术化探索与表达。中国则还陷在“发达者如何帮衬乡里”、“善良父母发现孩子不易忍痛离开”的现实主义表达中，无法保持距离展开自由创作。此片我第一关注的是依附于各种建筑、城市场景的丰富意大利及孩子们生活工作状态表达（罗马穆斯林教堂印象深），第二是各种超现实场景与现实的切换、隐喻（黑色怪球抓走孩子，孩子在雾气中围着父亲），第三是各种细节力量感（全家照，对话模式，无音讯的孩子，眼镜后面天真大眼珠）

大师为他出镜了。他和女儿堵车，孩子们抓着怪物的绳索被吊走了，里米尼的沙滩下起了大雨，这些都像在跟费里尼对话。我离家了，但。在孩子们小时候父母觉得他们都很大，他们长大了，又觉得他们永远都是孩子。